两人看似化敌为友，实际上勾心斗角，互相坑害。</p>

瑞贝卡和杰克好似比翼连枝，实际上瑞贝卡贪图杰克的钱财，而杰克信封日久见人心，两人互相利用，共同骗人。</p>

至于爱迪生，这家伙更是和杰克有个屁的战友情。</p>

纯粹就是被杰克抓住了把柄威胁帮忙，不然就让他身败名裂。而爱迪生也在这个过程中想尽一切办法致杰克于死地。</p>

合作不是合作。</p>

爱情不是爱情。</p>

友情不是友情。</p>

在整体剧情上，这部戏前半段看起来有多高西澳和美好，后续反转就有多利害。</p>

宁皓一锤拳头。</p>

“漂亮啊周导，这种反转看起来可真带劲儿。”</p>

他一开始听周墨说“全员恶人，公路片”时候，还以为《美囧》跟《无人区》有些相似。</p>

从一开始潘肖被一口痰吐到车窗上，到最后发狠跟人同归于尽，全程所有出现的人物都没有一个省油的灯。</p>

而且这种省油的灯还不是隐藏的恶。</p>

从杀手，到司机，再到油站一家三口，全都是吃人不吐骨头。</p>

哪怕是被坑得不轻的潘肖，一开始也是一个利欲熏心，毫无道德底线的无良律师。</p>

电影对人物的恶的描写从头到尾都很直白，很清楚。</p>

就是明晃晃告诉观众，这帮人就是坏逼。</p>

但《美囧》不一样。</p>

宁皓看到，周墨特意标注了，在电影的前四分之一，要刻画这群人之间的美好关系。</p>

等过了着四分之一的时间，当观众真的开始相信这群人确实没啥问题的时候，再开始慢慢把之前所有的“真情流露”全部解开，给观众来一波反差的爽感。</p>

宁皓很清楚这样做的优缺点。</p>

优点，自然而然是能够提升电影的层次，人物形象也会因为前后的反差更加立体，给观众带来足够的惊喜。</p>

在商业片中，惊喜，某种程度就意味着票房。</p>

缺点，则是这种前后的反差和冲突，会导致电影前后形成一种轻微的撕裂感。</p>

但宁皓思考之后，发现这种撕裂感其实问题不大。</p>

原因很简单：</p>

《不太平轮》是喜剧。</p>

喜剧剧情很多时候就是靠冲突来推动的，所以前后的反差并不影响观感。</p>

若是《无人区》搞这种反差，那肯定不行。</p>

因为《无人区》是严肃向电影。</p>

搞反差影响观感。</p>

但喜剧就没这个顾虑。</p>

“是吧，我也这样觉得，现在人物设定已经整好了，接下来需要做的就是填充故事情节。”周墨回复道。</p>

话音刚落，就见宁皓密密麻麻发来一大串文字。</p>

“周导，这是我对电影情节的一些构想。”宁皓声音里带着激动。</p>

周墨定睛一瞧。</p>

竟然全都是公路喜剧的情节。</p>

好家伙，这故事情节量，稍微做一下分解，都能拍成两三部电影了吧。</p>

“宁导，这是你刚才写的？”周墨震撼道。</p>

“当然……不是。”</p>

宁皓语气里充满了“你在逗我”：“是过去积攒的一些点子，拍《心花路放》的时候用到了一些，但更多的用不到，发给周导看看能不能用上。”</p>

“啊？可以吗？”</p>

“当然，天下文章一大抄，周导别看我这里写得多，实际上有很多都是从过去一些好的公路电影里借鉴下来的，再稍微改一改。</p>

喜剧电影不好拍，通用的搞笑段子就那么多，一旦出现什么经典情节，导演们也都喜欢用。</p>

所以周导别客气，看上什么了只管用。”</p>

宁皓一口道出电影行业里“文化人的事，能叫抄么？”的情况。</p>

不过这也确实是行业传统。</p>

好东西不要客气，你用用我用用，本来流传度就很高，多用个几十年，就彻底成为经典了。</p>

“对了。”</p>

宁皓继续翻看着稿子，突然说道：“周导，我看你在犹豫，是把电影里几处冲突设置成巧合，还是互相算计之后的必然结果？”</p>

“没错，我目前在犹豫这件事情，不同的设置方法，给观众的观感也不一样。”</p>

冲突设置成巧合，戏剧性更强一些。</p>

冲突设置成算计的结果，人物形象更立体一些。</p>

宁皓想了想，从经验上给出建议。</p>

“还是设置成角色之间互相算计的结果吧，喜剧电影增加笑料的方式有很多，包括在打斗中戏弄对手，这点周导你和成笼老师合作，肯定比较熟悉。</p>

但整部电影能够表现起来的冲突数量有限，还是设置成算计的结果，人物形象越立体，电影内容也能更搞笑。”</p>

(本章完)</p>

。</p>