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“是啊，我觉得这个剧本写的很好。”周闰发笑道，拍了拍他的肩膀：“但是让你演呢，有些太勉强了，不是太对路呢。”

顾小凡听着不由微微皱眉，他看过原版《入殓师》，那主演的日本演员虽然演得不差，但是他自认为肯定会演得更好的，周闰发有什么理由说自己不对路呢？不由被激起好胜心道：

“发哥，这次我觉得我没什么问题，你有什么觉得我不足的地方，可以直接说。”

蔡澜也在旁边笑道：“是啊，发仔你就别卖关子了，我都听得急了。”

“不是你的原因，也不是我的原因。”周闰发眯着眼角笑道：

“只是把我们放在一起就不太合了，不知道你发现没有，这部《入殓师》，与普通的戏都不同。”

顾小凡点了点头，电影行业是有规则的，电影是情感的艺术，而要人带入情感当中，就必须尊重人们最容易理解的情感。

现在百分90以上的电影，第一条规则就是必须有男主角与女主角，戏份必须围绕以他们为主，然后在设置一个反面人物，从都到尾，男女主角都是为了战胜这个反面人物。

然后采用第一幕交代人物背景，第二幕发生爱情，第三幕打败敌人，这样的三幕结构

其实电影艺术一开始并没有这样的固化的人物结构，但是在发展了这么多年之后，在经过无数的电影大师的演化与实验之后，所有的电影人都发现，观众最容易接受这样的结构。

这种三大人物，三幕结构的电影，这就像是足球的442，433这样的大众阵型，被认为是世界上最公认有效的足球阵型。

而《入殓师》是彻底不遵循这个规则的电影，里面没有任何的反面人物，甚至没有传统意义上的女主角。

这对于任何电影人来说，就十分可怕了……

这就像是你踢足球，突然用了一个226的阵型，虽然你让对手大吃一惊，但是你几乎就输定了。

对于观众来说，《入殓师》就是一个很难接受的电影。

当然，世界上并非没有没有人能突破三大人物，三幕结构这种固有结构的畅销电影。

但是这种创新，只有大师才能办到。

最著名的人，就是一位中国导演，他的名字叫做吴宇森，他的电影里舍弃了三大人物中的女主角，把男女主角变成了男男主角，主要讲述男人之间的情义，类似《英雄本色》这样的电影，

而这种类型的电影在好莱坞被叫做woo电影，作为一个单独的电影类型被列出来，可想而知吴宇森有多么的伟大。

另外一种突破常规的就比较容易见到了，那就是舍弃掉了反面人物的爱情电影，只有男女主角，然后获得爱情。

可这种爱情电影的反派其实还是存在的，只是把反面人物变成了大环境，或者是命运，或者是男女身世之类的。

而《入殓师》中，则是完全没有了女主角，没有反派，只是自己战胜自己的内心，变成了主角生命纯粹自身的蜕变。

这种完全掘弃反面人物与女主角的蜕变型电影，一般都是探索人生至真的真理，一旦成功就会成为绝世经典，反之就会成为一部烂片，这种冒险会让任何演员心跳加速，无比渴望。

可任何演员都想挑战这种纯主角的蜕变电影。，都要面对两大难题。

第一是题材，蜕变需要一个痛苦的逆境，展现人性的光辉，同时要升华这个题材，让痛苦生活的前提下散发出无与伦比的光彩来。

剧本不能流于俗套。

其次，就是对于演员本身的能力有极高的要求，因为角色蜕变本身到达的高度，其实就是演员本身表演极限的高度，这已经不单单是演技范畴了，而是演员本人对于人生理解的厚度与广度。

所以，能驾驭这种题材的，通常都是演技达至巅峰的老演员。

像是《闻香识女人》中阿尔·帕西诺，《雨人》中的达斯丁·霍夫曼。

而这种电影，通常与《入殓师》一样，都是一老一小双主角配置，小的演员负责来代入观众，老的负责诗史般的演出。

但是在《入殓师》中，又与《雨人》《闻香识女人》不同的是，这部电影主要戏份是在年轻的主角小林身上，也就是这个蜕变演出由顾小凡来负责，顾小凡不单单是要担任代入的角色，也要像是阿尔·帕西诺，达斯丁·霍夫曼一样级别的演出。

而周闰发的老周，是一个引领者，他确定了这部电影天花板的高度。