雷佐尼科宫在改为博物馆以后，就很难找到那种如沉睡的维纳斯一样全身一丝不挂的女人画像了。

就算是不穿衣服的女人，也是诸如圣母和圣婴的题材，像提香所绘的乌尔比诺的维纳斯这样的画是绝对找不到踪影。

但是在对外宣传的资料上，雷佐尼科宫却曾经是提香的画室，这也许是真的，也许是假的，毕竟谁也不知道自己家所建的那块土地五百年前是干什么的。

在这个宫里有一副画，是从圣马可看向福斯卡里宫，描绘的是几百年前威尼斯的景色，那好像就是昨天刚画好的，这座城市并没有什么改变，唯一改变的只是人的穿着。

有钱人和没钱的人最大的区别也是穿着，1355年4月12日，当乔万尼·丹多洛站在水手长伊莎内罗的时候必定也是这样的情景，一个衣衫光鲜，一个衣衫褴褛。

黑死病袭击过威尼斯之后，到处都是乱象，水手长心里的恶魔蠢蠢欲动。

1310年的奎里尼—蒂耶波洛之乱虽然烧了里托亚尔桥，却因为一个女人的花盆而很快就结束了，并没有引起什么骚乱，然而这一次却不一样。

威尼斯死的人没有其他国家的城市多，那些昔日繁华的城市全部都成了空城，到处都是成山一样的死人。

谁想一辈子摇桨呢？谁不想跟那些贵族一样住在皇宫里，穿着漂亮衣服，贵族女性和普通阶层的女性气质不一样，以前他只能在自己的梦里想一想，现在机会在他的面前，再加上和他一样看不惯贵族的水手，你一言我一语，越说越气，他们就胆大包天得去堵海军司令了。

总督府有足够的护卫，总督也不需要穿过威尼斯错综复杂的水道和陆路回家。

海军司令没死在热那亚人和异教徒的手里，反而在回家的路上被人伏击，这是多么“光荣”的死法。

内部的敌人往往比外敌更难对付，因为他穿着和自己一样的衣服。

雷佐尼科宫从建成到家族衰亡，并没有出过什么丑闻，那对居住在这里的夫妇对彼此很忠诚，不像其他的豪宅和皇宫里，多少都有那么一点见不得光的事。

临着河的阳台很容易攀爬，还有应聘男管家，这可比应聘“外面”的工作简单多了。

画家不总是如提香一样走运，也有和希特勒一样不得志的，那个恶魔居然想过当牧师。

当男主人不在家，出去忙着挣钱或者幽会情妇的时候，“白寡妇”一样不寂寞。

男人自己在外面辛苦工作回来看到了那样的光景，只怕是没人能冷静下来。

男仆在男主人的眼里是失败者，同样在军人的眼里，没有自己勇敢的人一样是失败者，马里诺·法列罗是个成功的商人，在忙于各种公事的同时，也在操纵各地的代理人进行商业活动。可以说法列罗在政治、经济方面是一个出色的人物。

他的家族在11世纪时担任过君士坦丁堡周边警卫的海军司令、克里特岛的总督，并且数次担任大使被派往欧洲各国的宫廷。得知自己被选为元首的时候，他正被派往阿维尼翁的教廷，与热那亚大使谈判。

他并不是特别糟糕的元首，但他被一个被爱情冲昏头脑的年轻人逼得没有退路。

闹成这样，唯一的解决办法是决斗，但是当时总督80岁了，根本不是海军军人出身的斯泰诺的对手。

有的时候，军人就是会失去思考能力，恩里科·丹多洛诱导十字军把矛头指向君士坦丁堡就是吃了这个亏。

有人认为出家修行可以少一点类似的纷争，基督教有一个苦行派，卡米尼教徒认为通过鞭打自己，痛苦能减少冲动。他们热情地接纳赤贫和不固定的旅行者，那种地方类似现在的青年旅舍，单间里有行军床和非常华丽的镶嵌板木雕，他们把自己的一切都侍奉天主，一个不小心走进了他们的世界就很难再挣脱出来了。

远离地中海地区的内陆国家和城市，人的思维已经被宗教和骑士精神洗脑到僵化了。

但思维灵活的威尼斯商人也没好到哪儿去，天才和疯子有一线之隔，威尼斯有很多疯子，在波维利亚岛上还有个疯人院，现在很多欧洲小成本制作的恐怖电影都是在那里拍的。

岛上的医院是20世纪修建的，可是那片土地上却有50的人类尸体燃烧后产生的灰烬，胆大的游客会在白天去探险，当地人怕得要命，专门修了个幽灵庇护所。

在18世纪有很多人莫名其妙地发疯了，现在威尼斯国际大学所在的圣塞尔沃洛岛以前也是个疯人院，很多贵族家庭把他们备受折磨的亲戚送到岛上，后来水手、奥地利和意大利军人也开始发疯了，大家不知道他们为什么疯，受贫困和营养不良影响发疯还可以理解，有的人只是轻微外伤就疯了。

为了治疗这些疯子，又出现了新的疯子，那些“医生”用包括手铐、冰浴的笼子和电击疗法进行治疗，和中世纪时人们对抗黑死病时的情形差不多。

当地人根本不会去那个疯人岛，只有外国留学生才会去，他们经常会去丽都的酒吧聚会，那里是吸血鬼狩猎的“猎场”。

那些黑暗生物不知道什么时候开始被美化了，变成了有英俊或者美丽外表的“贵族”，麻瓜希望自己也能成为吸血鬼，自己心甘情愿地送上门，他们或许还在希望那种美丽的怪物最好越多越好，这样找起来就没那么麻烦了。

冲动是魔鬼，有的时候人一闹情绪就会做出许多可能会让自己后悔的事。

上帝欲毁灭一个人，必先使其疯狂。

一个无论多么优秀的人，在冲动的时候，都难以做出正确的抉择。

这个时候，药物可以让人冷静下来。

和威尼斯画派相比，美第奇家族控制的佛罗伦萨画派就没那么多“刺激”，他们更注重素描，将解刨学应用在了绘画中，那是非常危险的行为，因为当时很多人是因为黑死病死的，但是为了得到确切的答案，艺术家和医生还是在解刨，这种习惯传播到了威尼斯，丽都除了有赌场还有解刨室，近代法医学最早出现在意大利，法医和艺术家解刨尸体的目的不一样，他们研究的是“这个人是怎么死的”。

雷佐尼科宫长方形宫殿的中心是一个小庭院，装饰着雕塑和一个小喷泉，从主楼层带柱廊的阳台可以俯视它。

里面到处都是砖头，和富丽堂皇的室内看起来很不协调，威尼斯绝对不缺雕塑家，在喷泉里安置一点雕塑并不困难，可是人们却任凭它那么荒废着。

她有一种预感，这个小庭院就是提香画室最后的遗迹，因为这种建筑格局很“文艺复兴”。

于是她拉着西弗勒斯的手到了这个小喷泉的旁边，面对着他站着。