放映厅虽然是维多利亚式的，不过天花板上的画却是敦煌壁画中的飞天，她们拖着长长的彩带在天上飞舞，美轮美奂的同时也俗得离谱。

其实古罗马雕塑一开始也是彩色的，只是那颜色看起来太俗气，被人为冲洗掉了，露出了白色的大理石材质，被当成艺术品放在了博物馆里。

有钱人都是这样，想要洗掉身上的铜臭气故意附庸风雅，文艺复兴时期的那些资产阶级本质上和文先生一样，他们对艺术也不懂，但是不论是颜料还是雕塑的石材都需要钱去购买，艺术家一样要吃饭，要是艺术家再继续和红楼梦里的妙玉一样对俗气的刘姥姥甩脸色，谁给他钱让他吃饭呢？

孙逸仙一开始想得很好，只要清朝的军队被自己感动了，那么他们就会倒向自己。后来他知道没钱没人会跟着他干，从1895年密谋发动广州重阳起义开始，到1923年为止，孙中山从事革命活动已经走过28年的艰苦历程。在此期间，他领导了反清、反袁、护法，以及一次又一次的北伐，不断从事武装斗争，但他从未掌握过一支以自己的思想主义、政治理念武装起来的军队。

经过康有为的那一轮欺诈，孙中山再找海外侨胞筹钱搞革命就没那么容易了，资金紧缺是孙中山遇到的首要困难，他只能依靠倒卖文物的张静江。

张家和林家虽然都是海外华人，不过两家关系却并不亲近，张家是“书香门第”，林家则是典型的商人。

量子基金是全球著名的大规模对冲基金，是乔治·索罗斯旗下经营的五个对冲基金之一，老虎基金曾经是世界第二大对冲基金公司，创始人是朱利安·罗伯逊，在1998年的夏天，其总资产达到230亿美元的高峰，一度成为美国最大的对冲基金。但到2000年3月31日，罗伯逊在老虎基金从230亿美元的巅峰跌落到65亿美元的不得已的情况宣布将结束旗下六只对冲基金的全部业务。这家对冲基金曾是与索罗斯等对冲基金联手冲击香港汇市的“大庄家”，现在已经清盘破产，老虎基金倒闭后对65亿美元的资产进行清盘，其中80归还投资者，朱利安·罗伯逊个人留下15亿美元继续投资。

时代改变了，朱利安错过了搭上高科技快车的机会，并流失了相当一批优秀的、具有独到眼光和潜质的操盘手。投资是一门遗憾的艺术，有优胜就有劣汰，有收益就有风险，有损失也有收益，索罗斯狙击泰铢的时候牺牲了股市的利润，进而换来了汇市的收益，结算时收益高于支出，对冲基金的基本原理就是这样，要充分利用各种金融衍生产品的杠杆效用。

对冲基金的组织结构一般是合伙人制。基金投资者以资金入伙，提供大部分资金但不参与投资活动；基金管理者以资金和技能入伙，负责基金的投资决策。由于对冲基金在操作上要求高度的隐蔽性和灵活性，因而在美国对冲基金的合伙人一般控制在100人以下，而每个合伙人的出资额在100万美元以上。

私募规避了美国法律对公募基金信息披露的严格要求，但不是一个朋友圈的人，对冲基金的合伙人根本不会找你。老虎基金除了眼光失准外，本身规模太大，投资者太多造成船大难掉头的情况也是失败的原因之一。

泰坦尼克号很大，是一艘梦幻之船，可是正是因为它太大了，遇到冰山的时候即使全速转向依旧还是在惯性作用下撞了上去。

人多不一定一定会赢，历史上有很多以少胜多的例子，换成近现代就是红军在面对蒋介石围剿时的表现，灵活机动的红军在国民党军队各个派系军阀之间的夹缝里迂回穿插，光赤水就过了四次，最后被他们从重重包围里逃出来了，后来做大做强甚至打败了国民党，这本身就已经是个奇迹了。

现代战争的模式已经和冷兵器时代很不一样了，冷兵器时代盔甲能挡住弓矢和刀剑，热兵器时代它没法挡住子弹，反而会成为累赘影响行动力。

在池田屋事件时，新选组虽然也是浪人，却投靠了京都所司代，可以穿着盔甲执行任务。维新人士则为了隐蔽自己的行踪，不可能穿着那么显眼的盔甲在大街上堂而皇之得行动。

在室内这种及其狭窄的空间近战，长兵器反而无法发挥它的作用，反而是短兵器更容易造成杀伤。

然而到了野战时，近战武器失去了其的一样，穷兵黩武的明治政府不顾国民的生存问题，大量购入了阿姆斯特朗炮等军备，他们虽然赢了战争，却欠下了大量的债务，甲午海战的时候如果他们输了就一蹶不振，马关条约的两亿两白银就是他们的救命稻草，如同一部纪录片里说的，一个穷山村里的妇女送儿子去造船厂工作，他对那个和他一起造船的将军说，如果不努力，日本就要完了。巨大的生存压力之下日本才在满清自强运动后快速成长起来了。当满清因为国内外问题而被弄得焦头烂额的时候，日本取代了中国，成为东方文化的输出国。

在巴黎、伦敦等大城市的街头经常能看到穿着和服的日本女性，她们的裙子下摆收得很紧，因此只能迈就是来自于和服。

那种裙子已经比维多利亚时代的衣服好多了，至少有宽松的腰身，女人对蓬松的裙摆有种迷一样的执念，在飘这部电影里，南北战争前的女性穿着就是典型的维多利亚款式的，为了让自己的身材纤细修长，女人穿上了那种刑具一样的紧身衣，它对身体的伤害甚至超过缠足。