杨叶喝了口茶，说道：“第一条，人物介绍。一般会在电影的第一个段落，简单讲述一个冒险事件，用于介绍主角。</p>
关于这一点，你的《龙兄虎弟》、许贯杰的《卫斯理传奇》都做的不错，基本上做到了对《夺宝奇兵》的还原。</p>
你们都是先去偷一个宝物，中间弄点波折，成功偷到宝物后，坐飞机跑路，那些土人对着飞机下跪。</p>
但是这一段不光是好看就行，还要体现出主角的价值观，让观众了解到主角是一个什么样的人。</p>
《夺宝奇兵》第一场，就是琼斯博士经历一个探险的实践，能看到他的价值观是什么，而你们就忽略了这一点。”</p>
陈龙仔细回想，发现还真是这么回事。</p>
他拍《龙兄虎弟》的时候，还纯为搞笑，加了个莫名其妙的喝啤酒情节。</p>
而《寻龙诀》开头一段，虽然简短，却展示出了摸金小队三人不同的性格，展示了他们的友谊，也明示了他们并非纯粹的盗墓者。</p>
陈龙想明白之后，将这一条记上，问道：“很有道理，那第二条呢？”</p>
杨叶道：“第二条，出现任务。简而言之，有一种宝物出现了，需要主角去寻宝，无论任务是反派提供的，还是国家给的，还是主角的个人需求。</p>
我们需要在电影中直白地提供宝物出现的证据，比如说来自于什么书籍，某一种物证，或者谁说了一句话。</p>
总而言之，要让观众了解事情的起因，比如《夺宝奇兵》就是两个官员去找琼斯博士，从而引出了法柜之迷，这是国家给的任务。”</p>
陈龙点点头，将杨叶的话和《寻龙诀》应证。</p>
果然，电影在第一段冒险之后，场景来到美国，接下来就有人请摸金校尉出手，从而引出了二十年前的神女墓之谜，这是反派给的任务。</p>
想到这里，陈龙豁然开朗，将这一条记下。</p>
杨叶继续说道：“第三条，寻宝地图。宝物藏在什么地方，只有正派知道。反派想要得到地图，而正派恰恰拥有地图，这样冲突就形成了。</p>
我们应该在这个环节让正反双方展开精彩的对决，最后当然是正派获胜，前往宝库。而反派也没有失败，他们会尾随而至。</p>
比如在《夺宝奇兵》里，琼斯先去了尼泊尔，找玛丽安要了一样东西，反派尾随而至，双方在酒吧里发生了一场大战。</p>
这种场面是你的强项。《夺宝奇兵》里这一场戏的调度用垃圾来形容不为过，你可以拍得比他精彩十倍。”</p>
陈龙将这一条与《寻龙诀》应证，王凯旋在反派团的胁迫之下，终于想起二十年前曾经来过这个地方，从而找到了正确的古墓位置，带领大家进入了地图。</p>
杨叶继续说道：“第四条，通关密码。这时候正反派都进入了地图，电影进行到最精彩的通关环节。</p>
我们应该在这里设置许多非常精巧、非常险恶的关卡，而只有主角有带领大家走出去的能力。</p>
而主角如何解谜通关，就是电影最大的看点。”</p>
陈龙再次用《寻龙诀》来印证，在电影中进入古墓的第一关，好几个人都中了毒，变成了僵尸，情况非常危险。</p>
这时候胡八一和雪莉杨神兵天降，胡八一运用寻龙诀，顺利带领大家走出困境。</p>
果然如此啊，解谜这一段，不仅精彩刺激，还加入了八卦的桥段，玄之又玄，让人不明觉厉。</p>
牛逼，牛逼！陈龙同学刷刷地做着笔记。</p>
杨叶道：“第五条，人性考验。电影进行到最后部分，正派、反派都看到了宝物。</p>
这是最关键的环节，是电影最高潮的部分，也是表现电影主题的环节。</p>
真正拿到宝物的时候，反派往往会做出错误的选择，咎由自取，自取灭亡。</p>
而正派的选择，往往就要呼应电影的开头部分，他的价值观是怎样的，决定了他做出怎样的选择。</p>
我们也要通过这一段来接揭示电影的主题，表现我们对故事的定义。</p>
比如最新出的《夺宝奇兵3》里面关于圣杯的选择，反派人物选择了一个华丽的圣杯，结果那个华丽的圣杯其实带来的是死亡。</p>
而琼斯选择了一个很朴素的圣杯，朴素的圣杯是真正有法力，可以永生的，他获得了最终的胜利。”</p>
陈龙再次用《寻龙诀》来印证，发现胡八一也面临了这样的选择，他最终砸碎了彼岸花，破除了自己二十多年的执念。</p>
这个情节，也的确是与电影开头的梦境相呼应的。而反派虹姐，则是全力追逐彼岸花，从而自取灭亡。</p>
厉害啊，他没想到杨叶居然能够把这个题材分析得如此透彻，而且能灵活运用，变成了中式题材，依然毫无违和感。</p>
杨叶说道：“最后一条，逃出生天。干掉反派之后，取得宝物之后，这时候地宫就一定要天塌地陷。</p>
而主角就在毁灭危机里，间不容发，惊险刺激地逃脱，然后就可以拍续集了。”</p>
杨叶说完六条，又来了一个总结性的发言。</p>
“这六条可以说是夺宝探险电影里面必要去完成的环节，只要好好照着拍，故事就会非常完整，怎么都在及格线上。</p>
当然，你可以根据你的电影的特性，你自己的实际需求，去做一些个性化的处理。</p>
比如‘寻宝地图’这个环节，《寻龙诀》靠的是一个意外，是通过王胖子的回忆，意外找到了神女墓的位置。</p>
再比如人性考验这个环节，胡八一是用过战胜自己内心的困境，做出了正确的选择。”</p>
杨叶最后的总结，正好和陈龙自己在心里的印证不谋而合。</p>
陈龙将这六条逐一记下，放下笔记本，啪啪鼓掌。</p>
他是真的心悦诚服，因为杨叶是真的把这个类型给吃透了。</p>
“大佬，难怪你能把这部电影拍得如此精彩，如此完整，我真的佩服，我觉得比《夺宝奇兵》还要好看。”</p>
杨叶笑道：“你觉得好看，是因为在这个东方的故事里，能够让你产生情感的共鸣。事实上，我也在这个类型的基础上，多做了一层努力。”</p>
“哦？愿闻其详！”</p>
“我们在讲述一个夺宝探险类型的故事的时候，不能只是让主角简单完成一些动作，打败一些怪兽，克服了一些关卡，最后战胜坏人。</p>
而应该让他的内心发生一些改变，从而让观众融入到他的情感世界里面去。有了情感的共鸣，观众才会对你的作品念念不忘。</p>
根据我的理解，通常来说，在这种类型的电影里面，我们应该给主角设置三重阻力。”</p>
三重阻力？陈龙大感兴趣，挥笔又记，杨叶则侃侃而谈。</p>
“第一重，外部的阻力。比如危险的大自然，惊险的地宫、机关、陷井等。”</p>
“第二重，反派的阻力。反派往往比正派更强大，拥有更先进的工具、人手，一直胁迫着正派。”</p>
“第三重，内心的阻力。因为真正难以战胜的东西，就是人性。”</p>
杨叶又拿了《寻龙诀》来举例。</p>
“《寻龙诀》最大的看点其实是胡八一、王凯旋对丁思甜的当年为了救他们而死的心结。</p>
他们是为了完成帮丁思甜寻找彼岸花的承诺，才再一次来到神女墓，开始了冒险。</p>
他们最终战胜的危机不是来自于墓穴地宫的威胁，也不是来自于反派的威胁，而是来自于他们自己对自己内心的战胜。</p>
做到了这一点，才完成一个人物的成长，对整个故事形成了升华。</p>
对于我来说，三重设定都足够充分，才是一部完整的电影。”</p>
陈龙感叹道：“听君一席话，胜读十年书，我觉得我这部《飞鹰计划》，一定会比《龙兄虎弟》更加精彩。”</p>
杨叶却知道《飞鹰计划》是个神坑。</p>
不过，陈龙现在听了杨叶的话，改变了思路，或许可以跨过去。</p>
谁知道呢？(本章完)</p>
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