等唐焕进了文华酒店为他保留的个人豪华套房后，翁菁晶笑盈盈地迎上前来，“一路车马劳顿，肯定累了吧，我已经把洗澡水放好了。”

“还是我的小了哥善解人意。”唐焕在对方吹弹欲破的脸蛋上轻轻一捏。

相比于和唐焕同属于1950年代的诸位红颜知己的各自割据为王，翁菁晶俨然是香江这边1960年代各位美少女当中的领袖级人物。这从她能排在第一位地在文华酒店里等候唐焕，就能看出几分端倪。

其中缘由，不外乎个人能力上的具体差别了。翁菁晶虽然年纪不大，但头脑绝对算得上她们当中的翘楚了。

唐焕懒得理会后院里这种默默形成的秩序。毕竟翁菁晶最起码在现在的位置上很称职，比如，她就把年长可却属于小草包和惹事精的关芝琳，管教得服服帖帖。

泡在热水里，唐焕果然感觉浑身舒坦。疲劳感一扫而空。

翁菁晶一边给唐焕揉着肩膀，一边叽叽喳喳地说着香江这边的新鲜事，逗得男人不时地哈哈大笑。

“对了，今天是1984年的最后一天，寰亚电视台会转播日本放送协会的《NHK红白歌合战》，我们可要动作快一些了，别错过俪珺姐姐的登台时间。”翁菁晶乖巧地提醒道。

“时间充裕着呢。”唐焕在浴缸上拍了拍，“我的小了哥，快坐过来。”

“你坐了那么长时间的飞机，还行么？我妈说了。男人太累的话，容易得马上风。”翁菁晶咬着嘴唇，吃吃地笑了起来，俏脸被热气熏得娇艳欲滴。

唐焕咳嗽了两声后，笑骂道：“呸，呸，竟是一些道听途说的一知半解，生命在于运动，我好长时间没吃肉了，赶紧过来。”

“谁信啊。”翁菁晶翻了一个白眼。“你还能缺了女人，来兴致了，随便一挥手，就能美女如云地排上队了。”

“我至于那么随便么。”唐焕催促道：“是真是假。一会你就知道了。”

……

按照法定，日本人不过农历新年，而是过公历新年，也就是每年的元旦——一月一日。

因此，每年12月31日晚日本放送协会在日本东京涩谷NHK会馆现场直播的音乐特别节目——《NHK红白歌合战》，便成为一个具有特殊意义的文艺盛会。即有点类似中国的春晚。

当然了，前者远比后者历史悠久，其可以追溯到1945年，只是名字稍有不同，而且使用收音机方式播放。

那时候的民间娱乐活动，丰富程度如何匮乏可想而知，所以在好评如潮下，红白歌合战的第一届在1951年被正式推出；并从1953年的第三届开始，采用电视试播；到了第四届，又把举办时间固定为每年的12月31日，同时开始加入现场观众。

毫无疑问，《NHK红白歌合战》从诞生之日起，便和成功画上了等号，每年都能创下极高的收视率，1963年的第14届，创下了81.4％的最高纪录，进而常被媒体称其为“妖怪节目”、“怪物节目”。

如此气势如虹的收视率，加上日本迅速崛起的经济实力所产生的辐射作用，《NHK红白歌合战》的影响力极其强大。

与此相比，周边地区很难营造出如此高层次的跨年活动，即使目前的香江也不行。所以，《NHK红白歌合战》被多家境外电视台转播。

比如TVB的翡翠台，自1967年开始，每年以“全日本红歌星大赛”为题播出，丽的电视中文台也同样转播，并配有知名司仪作为节目主持和传译。

唐焕把红酒和两个水晶杯放到茶几上后，懒洋洋地倚在沙发上的翁菁晶，拿起了遥控器，打开了电视机，不用调，直接就在寰亚电视本港台的频道上，主持人正做着转播余热。

直播间里有一位比较特殊的嘉宾，即出生于香江的旅日歌手陈美龄，其在香江的唱片事业签约在梦工厂下，并在1982年发行了日语、英语唱片《漓江曲》。当然了，她的事业重心还是在日本。

做为嘉宾的陈美龄之所以身份特殊，自然是因为她也曾经出现在《NHK红白歌合战》的舞台上。

迄今为止，《NHK红白歌合战》上总共出现了三位华裔歌手：

第一位是在1972年的第23届和1973年的第24届连续两届入选的欧阳菲菲，成为《NHK红白歌合战》历史上第一位出场的非日本独唱歌手，也是宝岛第一位登上《NHK红白歌合战》的艺人；

第二位就是直播间里这位陈美龄了，其在1973年的第24届、1974年的第25届、1975年的第26届，连续三年入选，成为香江第一位登上《NHK红白歌合战》的艺人。

第三位是在1979年的第30届和1980年的第31届连续两届入选的翁倩玉。

《NHK红白歌合战》对参演者的选拔，有自己的一套准则，通常是以唱片销量来衡量，邀请当年有大热歌曲推出的歌手出场。

因此，被拥有巨大影响力的《NHK红白歌合战》邀请，不但是一项极高的荣誉，而且也是对音乐事业成就的重要肯定。

香江乐坛、宝岛乐坛毕竟池子太小，没法和日本乐坛相提并论，于是这个事业成就便几乎成了亚洲歌手所能追求的最高目标。要不然，邓俪珺也不会如此远赴日本发展、孜孜以求了。

不过，相比于欧阳菲菲、陈美龄、翁倩玉这三位已经取得成功的前辈，邓俪珺显然失去了很多优势。

开风气之先、独树一格的欧阳菲菲，集成了太多的“第一”因素，让日本人倍感新鲜，理所当然地一举成名；陈美龄也在这个大势上受益良多。

等邓俪珺到日本发展的时候，日本人的新鲜劲儿已经差不多过去了，加上她不适应日本公司打造的日本式的风格，第一年成绩堪称惨淡，反而是按照自己风格推出的《空港》取得了成功。

原本按照这种趋势发展下去，邓俪珺在日本的事业成就是稳步上升的，但突然冒出来一个“假护照事件”，便一切都化为乌有了，等到今年登上《NHK红白歌合战》的舞台，不免有些大器晚成。

但有一点必须指出，出身草根、早早辍学的邓俪珺，劣势绝不止这些，出身名门的翁倩玉根本不具备可比性，而且欧阳菲菲、陈美龄、翁倩玉都是旅日歌手，远比奔波于东南亚和日本之间的邓俪珺更容易得到发展机会。

?(未完待续。)