李若云愕然：“燕京？”

李若凡轻笑道：“是啊，今天还算顺利，铁士兰的夫人是燕京讲师，最小的妹妹也在燕京就读。幸亏今天带了方水柔过去，和她们聊的投缘，不然这邮票的事情还真拿不下来。”

李若凡索性把锅都甩到方水柔身上了，省的解释樱花飞舞的事情。

看到李若凡吃的很香的样子，蓝雨轩笑道：“不会是光顾着和两个美女说话忘了肚子吧？李若云说都是明眸善睐的女学生呢。”

李若凡差点被烤鸭噎着，瞪了妹妹一眼。看来这个李若云还过去偷看了，李若云有些心虚的低下头。

陆小曼看的有趣，道：“要不，我也到孟家班这边彩排吧？在金满楼我就是个观众。”

李若凡闻弦歌而知雅意，笑道：“可以啊，不过正式公演的时候，阮玲玉和你都是要上台的。但林徽因和宋韵婷蓝雨轩这边可别让人偷学了去。齐如山那边顺利吧？”

这几天宋韵婷和蓝雨轩联袂去齐如山那边还真学到许多东西，梅兰方府上就像是一个创作团队。锣鼓胡琴文场武场随时操练剧本的修改效果，其实这个是非常好的一种方法。哪怕是一句唱词觉得不好，也会立刻讨论然后梅兰方重新演绎。何况冯耿光几位都是一等一的粉丝票友，那份鉴赏能力是非常高的。

京剧的这种创作方法其实是很有道理的，也被后来的《红灯记》等八部现代京剧有限继承下来。毕竟，红色夫人自己也是京剧行当出身。不过后来等梅葆久先生去世，京剧式微的一个原因就是创作的浮躁。

最明显的一点从每年的春晚可以管窥。春晚从1983开始举办了33届，可是谁能说出那一届有过什么让人真正记得的京剧唱段？

因为李若凡的点拨，蓝雨轩和宋韵婷也会提出自己的一些见解。当时的北平，懂京剧的就像是后世形容乒乓的那句话：中国还就是不缺会打乒乓球的。

当然，乒乓球一直处于巅峰，其实繁华之后总是落寞。集体退赛映射的是更多，一朝天子一朝臣，新官上任想的就是反正乒乓球厉害的运动员多，不过，外行那些体制里面的手段用在相对单纯血性的选手身上，最后的反弹也是出人预料的。

对于京剧改革，其实真要说起来无论是昆曲六百年还是京剧三百年，改革一直都有。梅兰方先生也对京剧是否要移步换形提出自己的真知灼见。

真正高明成功的改革应该是润物无声的改旗易帜，但华夏的改革总是用一种最极端的方式。就像新进推出的股市准入制度，不去解决连赌场都不如的问题，偏偏要解决投资者智商的问题！

中国的问题大抵如此，舍本求末，缘木求鱼。

从1913年创排时装新戏开始，梅兰方一直没有停下创新改革京剧的步伐，虽然他因为内容与形式的矛盾而放弃了时装新戏，但随即将精力放在了古装新戏的创排上。