大年三十，宫中有安排。皇帝陛下要告谒太庙。

仪仗罗列、车辇排布，圣驾出太极宫正南边的承天门，两厢奏《舒和乐》。与此同时，太子出东宫嘉福门，奏《承和乐》，储君辇驾排在天子紧后边。

太庙位于皇城的东南角，皇帝和太子到时，宗正寺、太常寺早已安排妥当，此时最忙的有两个人：一个是宗正寺少卿樊伯山、一个是太常寺太祝高慎行。

一见圣驾到，樊伯山连忙吩咐早到的宗族代表们正冠理容，而高慎行则示意司仪，马上演奏《太和乐》。

一煞时，随着陛下与太子殿下出辇、步行入庙，众臣跪迎。庄严的和乐声响起，《太和乐》，以天子行步的节奏为节拍，亦以黄钟为宫。从陛下步入太庙门、到入庙即位，天子行、则此乐不停，天子止步、则乐止。

有司礼官唱奏各个程式、引导着皇帝陛下和太子完成规定的仪式、上祭礼、发布祭太庙诏，以求皇族先祖萌庇、保佑国泰民安、风调雨顺。

这一套繁复的程序下来，时间已过去了两个时辰。天子自太庙中出，《太和乐》再度奏响，撞黄钟之钟，右边五钟相应，直至皇帝升辇。

皇家乐共“十二和”，应一年十二个月，俱是天子钦定的，有《豫和乐》，冬至祭于圆丘时奏。《顺和乐》，夏至祭于方丘时奏。《永和乐》、《肃和乐》祭祀先农时奏。《雍和乐》祭祀天神、《寿和乐》和《昭和乐》分别供天子、太子以酒祈福时奏，《休和乐》专为天子宴请耄耋老人，而《正和乐》，只有册封皇后时才奏。

“十二和”乐，象征着天、地、人、和，使用起来十分严格。祭祀太庙已经让皇帝有些乏累，但接下来还不算完，他要回紫宸殿，观看将要举行的盛大舞蹈，寓意为终止由太庙带来的萧杀之气、继往开来。

宫内大型的舞蹈，就没有“十二乐”那样多的名目，只因“十二和”涉关天上地下、天时人事，因而一和也不能少。

而大型舞蹈，则明显就是皇帝自己享受的，因而只是钦定了三大舞：《七德舞》《九功舞》和《上元舞》。

《七德舞》本名“秦王破阵乐”，皇帝为秦王时，大破刘武周，自于军中作此曲。皇帝即位后，每有宴会必奏此乐、并有壮男舞伎上百、至几百人同时起舞。

皇帝曾与臣下说过，“此舞万众一心、蹈之、跃之，鼓声如催，与那些靡靡之音大不相同，也绝无阴柔之气......乃示千秋功业来之不易，不可忘本也。”

《九功舞》本名“功成庆善乐”，皇帝生于庆善宫，贞观六年时陛下幸出生地，在庆善宫大宴群臣。当时皇帝甚是欢喜，口赋一诗，起居郎吕才，命以管弦相和，于是取名为功成庆善乐，加以童儿六十四人，着紫褶、长袖服，足踏木屣而舞。

《上元舞》便不必说了，只在上元佳节起舞，入舞的为一百二十名年轻女伎。长袖彩裙、软底绸鞋，舞时或拿白羽扇，步履轻盈欢快，象征瑞雪丰年。或持彩练，象征织绢不辍。

三大舞的参与者，一为壮男、一为童子、一为妙龄女子，寓意都在人员的构成上：男人开疆破敌、童子欢乐无忧，女子们操持丰年家景。

此时大殿内正在起舞“七德”，铿锵的鼓声让皇帝心潮起伏，竟然不由自主地想起西州来，随即神思自然而然的想到了那位一面未见，而被他一年累次升迁的大都督来。

西州这两年的变化令人振奋不已，焉耆全入、龟兹半入、丝路无忧、庭州自请并入……都与这个高峻有关。

大唐在东、西两面都取得了可喜的拓展，但是按着投入的划算与否，连皇帝陛下都不得不暗自承认：西边的买卖……真是太划算了！要不是因为高峻年纪太轻，再高的职位他又有何舍不得的！