人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。

晚年吸收华岩笔意，更加简逸灵活。

传神作品如《三友图》、《沙馥小像》、《仲英小像》、吴昌硕肖像、为著名词人与画家范湖居士周闲所绘《范湖居士四十八岁小像》等，可谓神形毕露。

任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，“仿北宋人法，纯以焦墨钩骨，赋色肥厚，近老莲派。

后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调，这种画法，开辟了花鸟画的新天地，对近、现代产生了巨大的影响。

19世纪80年代是任伯年创作的鼎盛时期，创作题材上范围扩大了，具有深刻的社会内容，用隐晦的手段寄寓深情。

90年代，数量很多，但从作品的思想性看似乎没有超出80年代，但艺术手法上则更加熟练，大胆、概括，特别是花鸟画，达到“炉火纯青”的佳境。

任伯年作品在他在世时即广为流传，建国前前画店、地摊多有出售。

建国后则较少出售，多由国家收购，归各地博物馆收藏。

80年代后民间收藏部分流入香港、宝岛、美国、尤以香港为最多。

任伯年现存作品，大多收藏在国内外各大博物馆内。

民间及港、台私人手里也留有一些他的作品。

香港的苏富比和佳士得两大拍卖行从1986年开始每年都拍卖任伯年画作，八十年代末半岛拍卖行和协联古玩拍卖公司也加入拍卖行列，但拍卖较少。

1986年5月第一次由苏富比拍卖的《人物册》就达到16万港元的高价，位列最高层次，以后有所降低，但保持在5-10万港元。

1988年有大突破，达到70多万港元，但小立轴价格较低，不如册页。

1990年拍卖的两幅较大的立轴中，一幅38万港元，一幅24万港元，算是较高的。

1991年价格又有重大突进，一幅《钟馗》立轴达93万港元，这是现今任伯年作品的较高价格。

2012年，一幅任伯年所绘的《华祝三多图》拍出了1.67亿元，由此开创了海派书画的亿元先河。

可以说，随着人们生活水平渐渐提高，国内对于任伯年的画那是越发喜欢了，再加上其稀少，所以价钱也就是水涨船高了。

不过上亿的价钱终究也只是特例而已，而且这《虢国夫人春游图》明显是临摹唐代张萱的作品，只能算是一件临摹之作，这价格嘛，很难说了。

但这幅画绝对精美，张天元甚至可以确定，这比辽省博物馆里珍藏的那幅宋徽宗的临摹作还要漂亮。

这幅《虢国夫人游春图》的表现手法，最显著的特色是精练集中，且富有节奏感。

在构图上，从单行的三骑到两骑并行，最后三骑并行，既符合这一类贵族出游行列的规律，又像一首乐曲一样，充满韵律感，把人的视觉从序曲引导向主题和高潮。

画面人物的疏和密，分散和集中，色调的轻与重，浓艳与淡雅，甚至对马匹四蹄动作的安排，都围绕主题，富有变化。

画面人物不仅外部特征鲜明，而且个性突出。

(未完待续。)