导演彼得-博格的喊声传了过来，“停！这一条过了！”他先对马修那边点了点头，又对特技组那边喊道，“做好准备，你们有二十分钟时间！”

演员暂时休息，他却没有丝毫放松，先看了一遍刚刚拍摄的镜头，接着跟摄影师协调摄像机机位，又去特技组查看设备情况。

接下来要拍摄的是汉考克抓着警车当盾牌的镜头，演员当然不可能抓着车走，这要靠特技组进行协调。

彼得-博格一丝不苟，不放过任何可能出差错的地方，不止是今天的拍摄，包括这部影片之前所有的拍摄，他都打起一百二十分的精神，付出了百分之二百的努力。

对于他这样的导演来说，执导这样大制作的机会太难得了。

最初担任迈克尔-曼助手的时候，他还没有觉得怎么样，不管是演员还是电影公司，看在迈克尔-曼的面子上，对他都是客客气气，但从离开迈克尔-曼独立成为一名导演开始，真正体会到了一个新人导演的不容易。

这个项目之前，他只能在独立电影圈执导一些小制作，投资最高的也不过几百万美元，不是他不想执导一线大制作，而是没人愿意给一个新人导演这样的机会。

好不容易拍摄过几部小制作，混出一点名气，借助迈克尔-曼的推荐，他遇到了阿齐瓦-高斯曼这个贵人，尽管一度有些迟疑，却知道不能放过这样的机会。

可能真的有导演愿意在独立电影圈中待一辈子为艺术献身，但绝大部分导演都跟他一样，有执导一线主流商业大制作的机会，谁愿意继续停留在那个小圈子里面？

检查过特技组，彼得-博格对负责人说道，“特鲁斯，你再检查一遍，不要有任何意外，我们争取一次就过。”

“好的。”特技组负责人说道。

等到这位特技组负责人又检查一遍，确定不会有问题，彼得-博格才回到自己的导演监视器后面，他的眼睛转向演员那边，目光落在了马修-霍纳身上。

“我真的很走运啊。”他低声自言自语，“独立成为导演有迈克尔-曼帮忙，转进商业电影圈的第一部作品就是马修-霍纳主演……”

他在独立电影圈打拼过，那个圈子是很多新人导演起始阶段的必经之路，相比于他自己，大部分新人导演的资源和机会实在是差太多了，甚至是天差地别。

接手这个项目之前，他曾经从一个做电影市场调查的朋友那里，看到过一份关于新人导演生存状况的调查报告，一组数据格外引人注目：在受访的六十位已经有过一部长片作品的新人导演中，有百分之三十八的受访导演的处女作是自己出的钱，其中在一年之内筹集到资金的比例只有百分之二十一，大部分作品要经历一至两年甚至三年以上的时间才能够开拍。在那些有过项目失败经历的受访者中，有百分之五十八来自投资问题，居所有选项首位。

没人会轻易信任一个新人导演，就像没人轻易相信新人编剧一样。

彼得-博格对此有着切身的体会，像他这样的幸运儿实在是太少了。

实际上，由于幸存者偏差，那六十个已经有一部长片作品的受访者已经属于“最终拿到投资的幸运儿”，在他们之外，由于筹不到钱而被迫终止的电影导演梦，连最专业的电影调查机构也不知道有多少个。

只有把处女作拍出来，才能正式跨入“电影导演”的行列，但这是一道坎，迈克尔-曼曾经跟他这样说过：这是一个悖论，你想要别人投钱给你拍电影，首先你得有一部电影证明你自己的能力。所以你第一部电影要怎么找到投资，就变得特别难。

新导演找投资有多难？彼得-博格亲自体会过，专业公司不敢投，私人投资找不到，预售版权没人买，众筹难度大过天……

像克里斯托-诺兰刚出道时，为了筹措新片的拍摄资金，不惜放下身段在电影院里面求观众众筹。

尽管路比别的新人导演走得顺的顺，彼得-博格却也充分体会过其中的艰难困苦。

当年刚离开迈克尔-曼时，他去找投资，去了一个拍艺术片的公司，那个负责人打着哈欠听完了他费劲口舌的讲述，然后说，你看我们做的都是奥斯卡量级的……

于是，对方连剧本都没有看，就拒绝了。

随后他的项目在迈克尔-曼的介绍下，找到了投资，并且也让制作公司小赚一笔，但当年拒绝他的那家公司，却没有因为自己错过了一部赚钱的电影而后悔：拒绝一部没有任何人背书的处女作，在他们看来是符合专业精神的做法。

正如他亲身感受到的一样：一个无奈的现状是，如果你是新人，那么你的剧本写的多好，很多时候并不能让你在面对投资人的时候加分。

甚至，同样一个剧本在不同环境下会有不同命运：有大导演迈克尔-曼的推荐，他那个项目拉到了投资；没有迈克尔-曼的帮助，他或许到现在都找不到投资。

二十分钟之后，拍摄准时开始，彼得-博格坐在导演监视器后面，聚精会神的掌控全场。

枪声又一次响起，《全民超人汉考克》的拍摄吸引了很多媒体记者和行人的围观，不少人都聚集在外围观看，有些影迷发现马修之后，还准备好了笔和本子，打算等一会去找他签名。

弗朗西斯-劳伦斯走出死星大厦门口，汇合等在门口的宝拉-巴顿，也发现了不远处的拍摄。

“是马修-霍纳主演的影片在拍摄。”宝拉-巴顿说道。