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从珠山八友成员作画的年代上来看，大致可以从20世纪初期算起，从时间纵向上来看，年纪最长者如徐仲南、邓碧珊，年纪最小的是刘雨岑，大约去世于20世纪60年代末期，所以这也是珠山八友创作时期的底线。

从这样将近一甲子的创作时间上来看，王琦无论如何都不算是资历深的，年纪最长的徐仲南大他十二岁，他的老师邓碧珊比他大十岁，就是何许人都要大他两岁，但就是这样的人，成为了珠山八友的领军人物。

作为“八友”之首，王琦因捏过人像、雕塑、画过瓷像、又吸收了西洋画阴阳彩瓷技法，并确定了用西画明暗画人物头像，以写意笔法画衣纹的画风，学习过扬州八怪中黄慎的画风。在此之后，王琦的画风，始终没有摆脱黄慎画风的影响。因此，王琦的绘画风格虽给景德镇陶瓷艺术带来了一股清新的空气，也是他率先在陶瓷绘画上使用西洋画技法，但他狂放崎岖，典雅飘逸的画风，仍保留黄慎的画风，而尚未自成一格。

但这并不会因此影响了他的艺术成就，从国内市场中拍卖的王琦的几幅作品价格上就可以看得出这一点。零四年，一幅粉彩太白醉酒的瓷板画拍卖价格为575万；同年，在嘉德成交的两块风尘三侠、东山丝竹粉彩人物瓷板，拍卖价格为552万。这样的天价足以说明受追捧的程度了。

当然，也有人会与何许人进行比较，他们都是瓷板画的名家，在那样一种级别上的对比，几十万上百万的价差实在说明不了什么，拍卖的偶然性是无法预知的。

宋慎在路上向三个女孩子表达了不想太多人知道自己手里有幅瓷板画的事情，在付出一顿大餐的代价之后，三个女孩子爽快的同意了“大叔”的意见，甚至都没有再去过问原由。

“古金陵”与“雅阁”隔了三家店铺的距离，宋慎进去之后才发现，其实两家古玩店规格模式大致相同，但是“古金陵”古玩店倒是更加偏向于书画一些，因为古玩店靠近后墙一侧摆放了一张大书桌，旁边瓷罐里插着卷轴，店里也有不少的书画挂了出来。

几人到达“古金陵”时，里面已经坐了四五人了，几人正围在书桌旁盯着桌上瓷板画，时而激烈讨论，时而沉默不语。首发

一人注意到宋慎一行，这才直起腰来，笑道：“老李，不去哄你们家宝贝闺女，又来我这干什么？”

李父苦笑摇头不语，身后一女子站出来，“呔！林伯伯好不知羞！在背后埋汰我这个小女儿家，今天被我抓到正着，您老脸往哪儿搁？”

那位林老板闻言大窘，满屋子的人却都是笑了起来。

李父把宋慎介绍给屋子里的人，又介绍说，这位是林老板，那位是汪老板……说得不清不楚的，好似明着介绍就亏本了一样，好在宋慎机灵，拿了名片递给在场诸位，又一一接过名片。老李倒也没有多说什么，不过宋慎看出他不是太高兴。

其实，宋慎也猜得出老李的心思，他介绍宋慎过来就是想要他表现的出彩，以此证明他慧眼识人，但又怕宋慎表现不佳，这才只是介绍了姓氏，表明自己和宋慎并不太熟悉。但是宋慎分发名片却是打乱了他的步骤，不过看到名片上“集雅轩”三个字，他就没话说，得了，遇到同行了。

看了名片知道了宋慎是扬城那边的古玩店老板，那几位瞬间就不再表现出任何排斥的面色，毕竟异地做生意，大家又不是直接竞争，谁乐意去得罪人？宋慎被热情地拉近了鉴定小组，他就谦让着半推半就顺水推舟了。

瓷板画名为《春夜宴桃李园》，是以李白传世散文《春夜宴桃李园序》为内容，画面描绘一群贤士俊秀会于桃李之芳园，序天伦之乐事，琼筵醉月。人物造型生动，勾描遒劲有力，线条准确凝练，染色丰富，形神兼备。

画上题曰：“夫天地者，万物之逆旅。光阴者，百代之过客。而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃李之芳园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连；吾人咏歌，独惭康乐。幽赏未已，高谈转清。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳作，何伸雅怀？如诗不成，罚依金谷酒数。”

落款是：“桃李夜宴。时属丙子秋，西昌王写于珠山。”