听着《红颜旧》主题曲，看着电视上的演员滑动表，全国观众久久难以回神。

不少观众是追着楚轩和刘艺妃来看剧的，可在此刻追完后……

他们没有当初看《仙剑》完结时男女主双双陨灭的意难平，没有看《神雕》完结时有情人终成眷属的美好心情，也没有《奋斗》完结时男女主焕发斗志出国打拼的励志和祝福的心态。

他们对《赤焰传奇》的结局感到五味杂陈，自己也不知具体是什么感受，反正是很难讲明的那种。

这部剧的很多人、很多事，包括这样的结局，让他们感到非常深刻，可深刻在哪里又一时难以表明，各自都在细细回味。

而在京城的一座四合院里头，有两名艺术家也在回味刚刚剧终的《赤焰传奇》这整部剧。

张梨，国内知名大导，执导过《夜宴》，执导过《大明王朝566》，属于是华国为数不多的有实力有资本支持的大制作影视剧导演之一。

刘河平，金牌制片人，金牌编剧，历史学教授，京城大学文化研究所副理事长，全国电视剧编剧协会会长。

若论他为华国编剧第二，整个华国编剧没人敢称第一，也是九十年代那会儿唯一一个要被资本大佬请出山来写剧本的编剧。

这两位艺术家合作的《大明王朝566》于去年2007年播出，这部被全国各大学历史学者高度赞扬的剧，收视率却惨遭扑街，几乎无人问津。

即使是德艺双馨的艺术家，看到自己的作品在市场上竟是这般惨淡景象，说不受一点打击那是不可能的。

观众为什么不喜欢《大明王朝》这样的历史权谋剧

观众的文化水平太低

观众的审美水平不够

两位艺术家带着这些疑惑研究了好久，但纯粹的艺术和市场中人们的精神需求日益渐深的隔阂，让他们迟迟找不到确切的原因，主要是老一辈艺术家们对心中的艺术非常执着，让他们不太认可市场流量向、娱乐向及轻文化向的这种转变趋势。

虽然《大明王朝》扑街了，但全国各个学者和专家的高度认可，也算是对他们的付出给予了一部分回报。

而两月前听到《赤焰传奇》的定档消息，虽然是虚构历史背景，但和《大明王朝》同为权谋的题材剧，让这两名艺术家上了心。

和广大观众追剧的心态不同，他们是抱以观摩的态度来看待这部剧。

如今《赤焰传奇》已然结局，两人也有一些感触。

“服化道偏唐宋两朝，是融合性的一种画风，并没有具体体现出是哪朝哪代，当然，这是虚构历史的背景，能够理解，这也不是重点。”

刘河平说道：“重点是，一些人物的服装细节取代了台词、取代了人物转变具体过程的情节发展，仅靠服装的变化就告诉了你人物心理上的转折，从而让剧情的节奏变得更紧凑，这是一个亮点。”

穆霓凰脱去戎装，换成正常的郡主服饰前往京都，代表着她不再是元帅，而是只想调查丈夫及赤焰军覆灭真相的一个云南郡主。

夏冬一直是悬镜司人员，在碰到穆霓凰前身着黑服，加入穆霓凰团队后身着银白服饰，这代表她找到了人生目标，也是心态转阴暗为光明的象征。

玲珑公主揭面前是红裙秦般若，揭面后是蓝裙玲珑公主本人，代表她不再伪装。

谢玉从头到尾都是一身赤红镶金丞相服，准备暗杀夏江和卓颜卿的那天是浑身黑服，代表他彻底黑化。

诸如此等用服饰代表人物心理动向的细节还有一些，但让刘河平印象最深的就是这四个角色。

往常的很多剧，一个人物有所转变，需要用一些情节来铺垫，需要一些台词来说明。

《赤焰传奇》则省了很多解释，省了很多台词，关键时候靠服装细节的变化来告诉观众，这个人已经做出了某种选择。

而省了的解释情节，就让剧情变得更加紧凑。

在他看来，这是很大的亮点。

《大明王朝》去年播出的时候，很多专家说服化道几乎完美还原大明嘉靖那个年代，制作方面绝对精品。

但和《赤焰传奇》相比的话，虚构的历史不存在服化道符合不符合年代的问题，可其剧组利用服化道来展现剧情和人物心理，在这方面《赤焰传奇》是国内古装剧的独一档，在这份艺术创新思维方面是值得学习和借鉴的。

张梨点头：“光影也利用的好啊，把人物所处的环境变化很好的展现了出来。”

穆霓凰从头到尾都充满阳光的镜头光影，代表她的心向正义，更代表她是这个调查赤焰案的领袖。

梅长苏病弱之躯，镜头光影也处处是光，代表他也是正义的同时，也代表他的身份肯定不简单。

靖王的镜头光影，从原本的阴暗，遇到穆霓凰后转为阳光，也代表靖王所处环境的一个变化。

这部剧很巧妙的用光影，解释了一些人物隐藏住的心理动向，这是让他回味无穷的。

“确实是用心了。”刘河平对《赤焰传奇》剧组的用心程度予以称赞，又道：“你发现没有，刘义写的《赤焰传奇》和他的《希望》模式相当。”

张梨愣了下，细细回想。

《希望》是非线性结构的故事，将故事的开始变成了结尾，中间穿插一个又一个悬疑点来解释结尾。

《赤焰传奇》也是如此，将赤焰军早就覆灭的事实结果放在结尾，中间穿插一个又一个悬疑权谋点来解释这个结尾。

张梨笑了：“不愧是刘大编剧，这都被你看出来了。”

刘河平摇头：“这是刘义搞这类剧本创作的风格，不难看出来。”

他是编剧协会会长，刘义是其中成员，双方本就认识。

而刘义很擅长把一个直来直去的简单故事，将其中头尾掐掉，又将中间故事脉络打碎，然后用超强逻辑思维把打碎的情节串联起来，组成一个有多次反转的复杂故事框架体系。

全国有这份创作能力的编剧不多，刘义是最擅长的那一个。

“刘义把暗喻、映射和思想升华上的深刻东西放在了结局，这或许就是《赤焰传奇》火，我们的《大明王朝》不火的原因。”张梨分析道。

《大明王朝》寓意深刻，深刻到什么程度呢

从第一集开始，每一个权谋情节都有很深刻的东西。

这个人为什么要这么做

这个情节要表达什么

看懂了就觉得很高大上，说一句此乃神剧也不为过。

可看不懂那就会影响观众对后续剧情的观感，觉得好多“之乎者也”听得头疼，觉得好多情节都是没必要的废镜头。

反观《赤焰传奇》，除了结局的几集外，前面的剧情没任何深刻的东西，并不需要观众费劲巴拉的去理解，也不会让观众看得云里雾里。

直到最后的这几集，赤焰军暗喻为国为民的先辈；

真相和假象的对撞，映射中西方不平等的舆论场；

穆霓凰带领军民浩浩荡荡的走向皇城，隐喻西方的游街示威；

穆霓凰代表民众的正义一方获得成功，又讽刺了西方唯利是图不把民众放在心上的政权，同时也突出了华夏家国天下的理念和水能载舟亦能覆舟的家国观念。